999国内精品永久免费观看

某奢侈品創始人豪宅的一張照片，把經典中式家具再次推上熱搜。像這樣主人真正擁有極大公共資源和社會地位的“官邸”，其實大眾極少能有機會欣賞到。即使在新媒體鋪天蓋地的今天，無孔不入的他們，也很難把鏡頭伸進這些上流社會的內部。能夠被大眾輕易看到的，很多是媒介或主人刻意為宣傳呈現的效果，并不是主人真正的生活。

國外曾出版過一本《CHINA STYLE》的大圖冊，其中曝光了部分名流的家，許多家具都是收藏級的精品，難得一見。不求聞達于江湖，只愛在小圈子里炫耀的歐洲權貴們，真正競爭的奢華早已不是吃穿用度，他們更在意“家的面貌與內涵”——這也是為什么如此多的歐洲貴族至今仍然迷戀中國古典家具的原因。

家可以看出一個人真正的社會地位和所擁有的資源。歐洲貴族們，喜歡用中國瓷器和紅木家具來表現自己的資源和地位，形式上講，和當下插隊買了愛馬仕限量款能讓女明星激動不已是一樣的。

我們在游歷歐洲宮廷、英國城堡時，經常會看到Chinoiserie風格的家具或裝飾品，巴黎的奢華酒店和米其林餐廳里至今擺放著中國紅木家具和瓷器花瓶，以古典中國精品設計，表現自己的審美能力。

路易十四時期的《皇帝出巡》掛毯，描繪了一次巴黎上流社會的派對上，國王身著中國式服裝，坐在一頂中國式八抬大轎里出場，足見當時風靡整個歐洲的“中國風”被瘋狂崇拜的特殊風尚。

如果說人類居家的發展有一部“奢華史”，那么這部著作應該是中國與法國聯名撰寫的。如同紀錄片《當盧浮宮遇見紫禁城》里所描述的那樣：打破了文字的羈絆，中國與法國的權貴們通過頂級的家具進行著“神交”——說來也并無神秘，權貴階級即便無能慵懶，但大都有著高人一等的眼光與極佳的審美品味。

18至19世紀，位于社交圈食物鏈頂端的皇后、女王或公爵夫人們都以擁有中國的舶來珍品為榮，暗暗攀比炫耀。如果從材質上區分，除了瓷器以外，就是中國紅木家具最為受追捧了。不僅因為紅木本身珍稀昂貴，制作的工藝費時，皇室貴族們等上好幾年，也不一定能夠擁有一件古典紅木家具。但，只要擁有了一件，就等于把中國設計的顏值巔峰帶回了家。

于是Chinoiserie法語詞語便誕生了，意為“中國風”，表達了18世紀權貴們對中國奢飾品和設計元素的喜愛，甚至癡迷。Chinoiserie的影響力延續了幾個世紀，至今仍然是歐洲上流社會的標簽。譬如18世紀被許多富太太看作“最有東方情趣的中國屏風”，到了現代仍然是許多名流的心頭好。

Coco Chanel在巴黎的公寓里，收藏著她珍愛的古董烏木漆面屏風，赭紅與金色交織，盡顯東方風情。作為紅木中的精品，素有“家有珠寶一箱，不如烏木一方”的說法。貴族們喜愛紅木家具及飾品，和其收藏、投資價值也有莫大的關系。對于資本的積累，是一種家族遺傳，一種“家教”，早已刻在他們的血液里。

頂級的中式紅木家具到了現在，依然是歐洲貴族們家中的主角。一件來自拍賣會上的、材質珍稀、工藝精湛的中國古典家具，是地位與品味的象征。和新中式家具的時髦不同，陪伴著中國君王的古典紅木家具，有著難以言喻的氣勢，厚重的歷史賦予它們極強的氣場，空間表現力更是一絕。因此真正的頂級設計師，在服務有品位的高級客戶時，絕不會在市場面上采購廉價的新中式家具，沒有歷史加持的設計和工藝，就失去了經典的最基本意義。

Chinoiserie，奢華繁復的精品，磅礴歷史的見證，中西皇室的成員。在這個詞語面前，不存在old與new的區別，因為它真正詮釋了歷久彌新，散發著歲月發酵后的優雅。

值得慶幸的是，身在這個時代的我們，比18世紀的貴族更容易獲得這份優雅，珍稀材質與優質工藝的傳承和分享，始終站在顏值巔峰的古典紅木家具，一件，就點亮你和家的風采，從為自己入手一件精品開始吧。

交趾黃檀攢背圈椅，沿襲原物形體美的設計理念和中國傳統木作工藝，榫卯結構、手工打磨、燙蠟工藝。結合現代人體工程學椅具設計的相關參數，調整了扶手、靠背的曲度、傾斜度，使之更加舒適，并經過三次打樣反復調整修、定型。高坐自古以來就是身份和地位的象征，此種設計符合傳統禮、儀制度的需求；過去人的鞋子多以布、草等材料，腳長時間放在地上容易沾染濕氣，而將腳放在高于地面十公分左右的腳踏上既能保證座高在更加舒適的區間內，又能起到很好的保健功能。